㈠ 一部電影，老婆吃蛋糕，人頭形的，結果吃的是真的人腦
我不看恐怖電影的人，怎麼分過來的全是這種問題。有吃人腦情節的電影有詹妮弗的肉體、天際浩劫、人魔、人腦豆腐湯。(⊙o⊙)…網路的。
㈡ 求一電影名
雖然你說不是這部電影,可是我看過的《濃情巧克力》就是你說的內容啊!
墨西哥影片《濃情朱古力》(1997)
《濃情朱古力》是根據女作家勞拉愛斯奎佛(Laura Esquival)的小說改編的墨西哥電影。電影圍繞著廚藝精湛，並有能通過自己烹制的菜餚影響別人情緒之魔力的女主角蒂塔展開。蒂塔成長於一個傳統的墨西哥家庭，上有一個母親，兩個姐姐。墨西哥當地的風俗是小女兒不能出嫁，得陪伴母親一生，直到母親去世才能嫁人。不幸的是，蒂塔愛上了年輕英俊的男子佩德羅，佩德羅也瘋狂地愛上了蒂塔。然而，佩德羅無力反抗蒂塔母親的意願和當地的風俗，為了能繼續呆在他的愛人蒂塔身邊 ，他聽從了蒂塔母親的建議，選擇了與蒂塔的大姐結婚。蒂塔十分失望和悲痛，沒想到她的情緒滲進了她的烹調，使所有吃的人都能體驗到相似強烈程度的情緒。這種神奇的魔力後來表現在更多的場合。大姐的婚禮之後，蒂塔和佩德羅轉入了地下戀愛—心與胃的戀愛，而沒有肉體的接觸。影片用一種近乎怪誕的基調，結合了傳統的誇張情節劇和童話的手法，講述了在20世紀初期發生在一個傳統墨西哥家庭的被壓抑的愛情故事。
下面我從幾個角度結合跨文化理論來對影片進行分析。首先看一看墨西哥的家庭傳統，然後分析一下墨西哥社會男/女的性別角色，之後，再分析墨西哥的高語境文化，以及其迷信信仰和代溝。
家族傳統
家族傳統是影片的中心主題之一。蒂塔與佩德羅之間的愛情就是因蒂塔母親強調小女兒不得在母親去世前出嫁這個傳統而遭到扼殺的。相反，母親要求佩德羅與長女結婚，佩德羅答應，大姐默認，蒂塔無力反抗。
用蔡安迪斯的個體主義-集體主義理論來分析，很明顯，蒂塔、佩德羅和大姐都是壓抑了自己而按照社會規范行事。這里，母親代表的是社會，而不是個體。蒂塔強壓自己的個性和慾望以尊重家庭的傳統。佩德羅尊重這個傳統壓抑自己對蒂塔的愛情，而與自己完全沒有感情的大姐結婚，可見墨西哥社會文化的集體主義心態。為了維護家庭的傳統和尊嚴，個人必須犧牲自己的感情和慾望。
社會規范驅動個體反應的例子也可以在影片的另外一個情節中看到。蒂塔的二姐個性極為反叛，當她擅自與一個士兵私奔而參加革命時，她的母親異常恐懼。她害怕別人會對此事作出不良評價，所以就死不承認其女私奔，而對別人說女兒被「綁架」了。母親在家裡危機重重的時候依然想對外保持「面子」，充分說明了母親頭腦中，家庭形象在他人眼裡的重要性，從而反映了墨西哥文化的集體主義特徵。
男/女性別角色
影片反映的墨西哥社會顯然是一個男性主導的社會，女性主要的角色是相夫教子，處理家務，而父親則主要承擔為家庭提供社會地位、榮譽和生活質量的責任。在影片中，蒂塔的父親死於心臟病突發，所以母親就充當起了父親的角色，而家裡的管家和廚師娜查，就擔起了母親的角色，蒂塔的廚藝、做家務都是跟娜查學的。
對角色的接受和認同在佩德羅與其父前來通過母親向蒂塔求婚的一幕中也有表現。母親在招待父子，並解釋其家庭的傳統，展示她是一家之主的男性角色，以此身份與父子談條件，要把長女嫁給佩德羅。在他們交談之時，娜查和蒂塔在廚房聽見他們的對話，蒂塔因自己不能與真愛結婚而痛苦萬分，娜查就試圖安慰蒂塔，並給她指導，充當母親的角色。
同時，用強皮納斯的個人成就與社會等級維度也可以來分析影片反映的性別角色。男性地位高於女性，而不是由個人的成就來決定，墨西哥社會屬於強調社會等級的社會。從影片中可以看到，即使蒂塔的母親已經在事實上擔任起了男性的角色，但由於她仍然是女性，就無法在社會上取得與男性相同的地位，最後竟遭受流氓姦汙而死。與此類似，盡管娜查事實上在家庭中充當了母親的角色，但由於她只是管家，也就永遠達不到一個母親應有的真正地位。
高語境高情感文化
《濃情朱古力》中反映了人物強烈的感情體驗，然而卻很少有直接用言語表現感情的情境。所有的感情表現都是通過表情、眼神、肢體動作，甚至食物來達到的。最有表現力的是玫瑰花瓣的愛情魔力。有一天，佩德羅送了一把玫瑰給蒂塔，被蒂塔的母親看見，就命令蒂塔把玫瑰扔掉。在毀掉玫瑰之前，蒂塔最後一次將玫瑰擁在胸前。這時，娜查建議她用玫瑰花瓣來做調料在烹飪時使用。吃晚飯時，由玫瑰花瓣產生的魔力在每一個家庭成員身上展現了，每一個人都體會到了蒂塔對佩德羅的強烈愛情。但沒有人說一句話。我們看到蒂塔與佩德羅偷偷交換的充滿慾望的眼神；看到母親想到失去的愛人而神色憔悴；看到二姐身體顫栗，跑出房間，脫去衣服，沖冷水澡，然後赤身裸體地跑向田野，與正在策馬前行的士兵相遇，一見鍾情，上馬與士兵私奔。然後，我們看到娜查大聲呼叫，心碎而死。所有這些強烈的情緒反應都不加掩飾地表現出來，墨西哥文化含蓄而又激情的特徵一目瞭然。
迷信與代溝
影片表現出來的墨西哥文化中的迷信是與做蛋糕有聯系的。墨西哥人認為，如果在做蛋糕的時候將眼淚掉進了蛋糕粉中，那麼蛋糕會變酸。當蒂塔為他的大姐准備婚禮蛋糕時，因為太傷感，情不自禁地掉下了眼淚。娜查叫蒂塔走開，由她來做蛋糕，但已經太遲了，蒂塔的幾滴眼淚已經掉進了蛋糕粉。婚宴上，所有的客人吃了蛋糕後都表現出了痛苦，大家幾乎同時都感到難過，而紛紛沖向河邊去嘔吐，迷信成真。
人們對自然和超自然的迷信事實上反映的是克拉克洪和斯喬貝克價值取向理論中的人與自然之關系的態度。墨西哥文化顯然是相信人與自然，甚至超自然的和諧，而非人主導自然。人的行為應有節制以取得與自然的和諧，任何破壞人與自然微妙平衡的行動都會造成災難性的後果。
影片還表現了墨西哥文化中的代溝。很明顯，母親的三個女兒中有兩個都是非常個性突出的。大女兒似乎是傳統的俘虜，從頭至尾對母親的安排沒有怨言，二女兒完全不顧母親的想法而大膽追求自己的愛情，三女兒蒂塔則經歷了先屈服然後反抗的心路歷程。蒂塔最大的「敵人」是自己的母親，母親去世後，則是母親的鬼魂。蒂塔做事，總會想到她的母親會怎麼說她，母親的鬼魂一直跟著她讓她無法解放自己。直到有一天，佩德羅與大姐的小女兒出世，大姐竟然說要讓小女兒陪伴她終身以延續家族的傳統，蒂塔再一次與母親的鬼魂相對。這時，蒂塔直視鬼魂的眼睛，對她說，這一傳統已經隨著她的死亡而死去。並說，從今天起，她將不再認母親的鬼魂，母親對她已不存在。從此，母親的鬼魂不再出現，蒂塔獲得了新生。
蒂塔轉變的過程也可以用文化的洋蔥說來解讀。墨西哥文化有多層表現，核心層代表的是舊時的信仰和做事方式，這些信念雖然根植於社會並通過家族傳統和迷信影響個體，但新一代已經開始對它們進行質疑。新一代相信的是個體主義和個人成就導向，在表層文化上體現出來。深層與表層的沖突使大家開始對用社會規范來決定「對」「錯」持懷疑態度，因此，整個社會就表現出現代與傳統的矛盾，蒂塔與母親之間的斗爭只是墨西哥大文化的一個縮影。
㈢ 運用夢的機制范疇具體分析《黑天鵝》影片的主題及敘述技巧
「黑天鵝」的外觀和感覺的增長轉化
完成大的女孩的美貌動人的藝術尼娜的母親的影響，從小就受到已成為一個著名的紐約芭蕾舞大師之一演員。母親倔強的特立獨行似乎也在潛移默化地影響年幼的女兒的成長。眼下，拉它的重量年輕的龔如心在他的職業生涯迎來了第一次機會，參加鍛煉和競爭著名的芭蕾舞劇「天鵝湖」中的女主角。導演托馬斯也已經看到了潛在的妮娜和她及時提醒我。然而，女主角托馬斯要求不僅是芭蕾舞白天鵝高貴純潔和善良，但也對黑天鵝的邪惡，狡詐，激情和性感。在競爭中，尼娜閑來無事顯示她的優白天鵝的美麗和質量，和她強大的競爭對手莉莉也精彩演繹黑天鵝此起彼伏，既贏得了導演與他們同行的好評。尼娜和百合的競爭是不可避免的，即使從藝術表達水平一步加強的精神的歪曲攻擊和糾纏的情況。爾虞我詐，自殘，甚至同性戀上演的一個系列。尼娜也一步一步踏上了自我毀滅的道路。
巨大的精神壓力和激烈的競爭，尼娜出現幻覺，患上了精神分裂症，幻覺殺了競爭對手，事實上，傷害自己，以完美的白天鵝把自己的生命結束。
藝術鑒賞除了從精神分析的角度來看，看電影的味道無處不存在心理分析：
女主角尼娜有一種力量，控制欲非常強，非常高的期望的母親。作為一種精神支柱，沒有她的丈夫，失利的原因，母親到女兒視為工具來實現自己的願望。我犧牲了自己的事業，才能生出你「之類的口頭禪，被監禁尼娜，只能做一個」有愛心的女兒「讓母親控制，包括強制彈鋼琴，吃了多少蛋糕，穿衣服，脫衣服，指甲，女兒用愛控制和干涉女兒的隱私。兒童被迫學習芭蕾（在劇中的母親，說：「如果我跟著你學習芭蕾舞，你將有來給達」），同比增長高達成為一個眾所周知的新的紐約城市芭蕾舞團，為首的演員之一。母親的願望，值嗎？？龔如心的微妙影響，並內化他們的目標。妮娜和她的母親之間的關系是母親引導或壓力和期望尼娜正確的前進方向，不能走岔路，你不能抗拒，不能有自己的意見和情緒，或想獲得尼娜領舞的資格，她讓尼娜吃蛋糕堅持頑固粉紅色睡衣。 ，夾克衫，床單，滿屋子的毛絨玩具瑜說尼娜，一個28歲的小女孩。
內部潛意識的自我意識和對外部環境的影響：導演，百合，尼娜的母親代表控制靈感來自反對派，束縛吼道：滾，並告訴她：「你的女兒了。」發現，「黑天鵝」的角色吞噬了她的女兒，但為時已晚了，當的母親，母親的價值觀？？世界觀，人生觀，價值觀已深深植入女兒心嚮往成功，野心，追求完美，她的上級。成長過程中是不是只有快樂，更多的痛苦，混亂，恐懼，如蛇轉型，找到一個礪石突然剝離皮膚疼痛，也有很多慾望，誘惑，在旅途中，尋找自我 - 葯品，去酒吧放縱，跨同性戀的朋友，很迷茫什麼害怕自己內心的母親和壓抑所有這些方面的慾望。形成一個心在沖突與龔如心。
從心理學的角度來看，在電影中的人物可以被看作是妮娜的不同的性格類型：1）他的母親，象徵著超內在的道德，權威感; 2）董事，和權威，內心智慧的老人，導游尼娜增長，「擊敗鳳凰可以變成蝴蝶。」羈絆「自己的表演; 3）假想敵百合，倪娜壓制本能慾望的自由。
妮娜內在成長的視覺電影了很多隱喻鏡片：
媽媽畫 - 女兒想在現實生活中的畫面，母親也按照自己的願望雕刻自己的女兒。
連連後退劃傷手指流血 - 覺醒的增長，確定一個比喻尼娜孵化要付出代價;
3。一遍又一遍，我媽媽相比 - 恐懼比喻母親再次失去了，失去了她的丈夫和事業阻礙增長尼娜的自我發展;
粉紅色的睡衣，夾克衫，床單，滿屋子的毛絨玩具瑜說，龔如心，28歲的母親時，小女孩的教養;
5。手指撕皮 - 尼娜嘗試轉型，但疼痛，淺嘗輒止，但自主，自由的慾望不時的碰撞（劃傷背部，他的突破）;
6黑天鵝的翅膀 - 象徵超越，從令人沮喪的情況中解脫出來。
手指流血 - 這意味著心臟在沖突與背叛母親，負罪感。一體化的願望
8，百合的同性 - 個性：簡單，可愛，脆弱，順從張揚的「白天鵝」和反抗，獨立，桀驁不羈，敢愛敢恨「黑天鵝整合掉期業務及增長。黑和白天鵝是合適的尼娜控制壓抑的個性，個性過渡到一個開放和自由。它代表的慾望，斗爭，不懦弱，不隱瞞，不抑制所有的慾望。
BR />龔如心的自殺亡 - 比喻有完美的人格追求的最終結果，是要付出代價的。
心理背景的故事的電影，尤其是一些潛意識的東西，另一個水平比其他類型的電影，因為它的人民的歡迎，雖然故事人的心是沉重的，但留給人們無盡的思考，特別是對那些人做他的父母。
>覺得導演達倫·阿羅諾夫斯基，不只是一個導演，或者精神分析的高手，否則他們不會拍這樣一個專業的心理電影欣賞他！
心理驚悚片「黑天鵝」：隱藏在心黑天鵝
電影「2012年，一系列的災難片人類或地球被毀滅人類對亡的恐懼的反應背後的心理驚悚片」黑天鵝「講述的故事一名舞蹈演員太沉重的壓力，如此巨大的作用，神經衰弱，甚至亡的故事，背後虛無的恐懼反應人類追求。
2010年，導演艾倫馬林諾夫斯基為「黑天鵝」，作為電影屆電影節金獅獎和入圍第67屆威尼斯電影節上首映。這是一個心理驚悚片，該片女主角尼娜兩個角色，出演歌劇「白天鵝黑天鵝」天鵝湖「芭蕾歌劇，幻影的前前後後，他內心的恐怖。
原來，歌劇「天鵝湖」中有兩個重要的角色 - 白天鵝和黑天鵝。白天鵝是好，漂亮;邪惡的黑天鵝，非常具有誘惑力。白天鵝在魔鬼的咒語，這是一個美麗的公主，變成白天鵝，她可以只在午夜後恢復人形。有一天，王子偶爾打獵的白天鵝在湖中，她跟王子他的個人生活，王子陷入深深的憐惜的愛情，他決定，搶救天鵝公主。白天鵝告訴他，只有一個真正愛她的人願意為她去，為了解除咒語。王子准備舉辦晚宴上，白天鵝晚餐和真誠向她求婚。然而，惡魔讓他的女兒打成了天鵝公主看看，但穿著黑色的衣服，去黨，王子的誘惑。王子認為只有黑天鵝天鵝公主，所以無論與她跳舞，並宣布訂婚。白天鵝在窗口中，我聽到絕望的悲鳴，翅膀，飛走了......
電影「黑天鵝」講述了「天鵝湖」的童話故事，但關於芭蕾舞演員尼娜的故事。 Nina是一個優秀的芭蕾舞演員，在紐約劇場，一個孩子，她練習芭蕾舞，技藝超群，乖巧，漂亮，非常惹人喜愛。這在很大程度上要歸功於她的苛刻和寒冷的母親，母親的管教，妮娜從小就是一個特別聽話，勤奮的女兒。但龔如心的身體少了一個奔放的激情，青春與活力不顯示了她。尼娜更仔細地在每一步跳躍，追求完美，自我壓抑和缺乏情感的釋放。因此，當劇團重拍「天鵝湖」，龔如心為白天鵝的角色是最好的選擇;然而，黑天鵝的角色，邪惡，誘惑的特點，尼娜暫時無法完成轉換的作用。
請求一個新的演員和歌劇導演托馬斯打了黑和白天鵝兩個角色。正如我們都知道，在「天鵝湖」中，黑與白天鵝是一個極其重要的角色，演員出演角色，不僅將職業生涯會更上了一個台階，但也可以成名。妮娜心中絕望扮演這兩個角色。所以，龔如心找到一個歌劇導演托馬斯，表明自己希望贏得這個機會她。托馬斯終於同意讓她扮演兩個角色，但需要尼娜學會釋放情感，展示誘惑，並在這方面一直是誘發她。藝術團位舞者百合，自然，大膽活潑，充滿活力，她的表演黑天鵝「不僅被大家贊賞，也已經確認由托馬斯。百合，黑天鵝的替代品，但它也帶來了尼娜巨大的心理壓力。
尼娜，，一方面苦練一方面，它始終是可怕的，怕有人與她競爭的作用。苦練了一整天，精神高度緊張，龔如心是身心俱疲。開始了她的做法，黑天鵝的舞段，不小心扭傷;後來，由於長期的實踐，她的腳趾鞋綁太緊，腳趾都幾乎粘在一起。尼娜受傷，恐怖，壓力太大從頭手，她還在洗手或洗澡，看到自己的指甲不停地滲出血來 - 當然，是尼娜錯覺。後來，龔如心經常出現幻覺，麗麗LA有一天晚上，她出去玩，回來侯尼娜感到愉快替代 - 但莉莉一夜沒回家，她和莉莉一起，又有一次，她獨自一人練習聽說環，跑看到主任托馬斯和百合性 - 事實上，沒有這樣的事情。這個時候，尼娜，已經出現在黑和白天鵝雙重人格共存。
在演出結束時，尼娜的粗心行動錯誤，所以，托馬斯大發雷霆。後來，龔如心來到了更衣室，他們發現莉莉在更衣室里，並諷刺地說不如黑天鵝的角色給她，所以他們激烈的爭吵，尼娜不慎刺傷碎片玻璃莉莉 - 當然，這百合尼娜。尼娜百合「身體」拖進洗手間的時候，她再次進入更衣室，下游的血液從門，尼娜用毛巾堵住了門。此時，莉莉已敲門尼娜前來祝賀，並稱贊她發揮出色。尼娜驚訝的句子不能說，當她去檢查的毛巾，這里是無血，無屍浴室。這時，她發現她的刺，玻璃仍然在他的肚子。尼娜是傷心的離開了眼淚......
尼娜傷心的淚水，我的心也不停地顫抖 - 一個人殺了他，但她的追求中發揮了作用，值得嗎？尼娜這一舉動，思維縝密，反應可能是人類虛無的恐懼 - 在亡有什麼好怕的 - 作為北歐神話中，奧丁傳說中寫道：富人會，他們的親人會，你會的，但我知道不會的一件事，那就是大家對者的評價。 「不朽的名聲已經成為大家追求的目標。在現實生活中追求功名和」殺「幾部電影，但被誇大的藝術手法表現出這種現象，看看我們有多少人坐在十幾小時，每天在電腦，辛勤工作面前，有多少人在晚上喝咖啡的中間，令人耳目一新，抽煙刺激神經，加班現代社會，慢性疲勞，過勞的人數是越來越多，但他們可以無法抗拒這一點在生命的虛無。
生命過程中需要的工作和努力，否則生活會是空的，沒有任何意義，然而，生命的本質是沒有工作，但沒有成功或名聲大噪。生命是一個自然過程，是完成過自己的生活，另一種是輔助，我們可以追求成功，你還可以有目標，你也可以挑戰一下自己，但要記住，這些都是為了讓生活更有意義的，而不是抹殺生命，聲名鵲起。正如前面提到的「莊子·養生主」莊子理解這段話：「我的生命是有限的，知識無限，蘇格蘭男子在職業生涯中有沒有任何限制。已而知道誰是沒用而已矣！ 「不攔截前兩句，莊子真正的問題是，用有限的生命去追求無限的知識，也知道危險了！真的很危險！
看來，莊子的理解生命是最徹底的。莊子認為，生活是人生大事，人們有理性的思考。想想生活中的問題，思考人類的方向應該轉向自己，不是生命的過程作為社會的一個附屬物目標，不汲汲追求世俗的東西，保守的生活本身的需要。下半年莊子的那些言論，「好名和姓，這是邪在最後一句的視線。邊緣總督想通過，你可以保護自己，你可以完整的生命，養父母可以是最好的年份。「這是莊子的生存哲學，如何保護自己是社會生活本身受到不合理的損害」;所有學生「指的是生活本身就是生命活動的目標，人的一生應該是保持一個完整的生活，」養父母「關心自己的身體健康和保健，」最好的一年「是指」整個生命和走出去「，這是生活的本質的理解 - 不是所有的白天鵝應該是能夠發揮他們的白天鵝黑天鵝的工作要做，也很不錯！
一旦我們明白，生命是一個自然的，我們不再懼怕任何事情，生活本身沒什麼說莊子的妻子了，他鼓盆唱歌，是理解這個道理。莊子說：「然開始觀察學生;非徒健康，無形;也非徒無形，無氣噴塗。雜乎芒芴和氣體，氣體變成有形的變形動畫，這種情況已經改變的四季春，夏季和冬季的亡階段。 ...... 「莊子的妻子了，他也非常難過，但後來想想，是不是生活中，不僅沒有生活，有是沒有身體，最原始的氣體，所有的混亂，並終於有一個生命，人的生命和亡，就像季節的營業額，有什麼悲傷，虛無有恃無恐。因為我們都是從一無所有，最好應該去虛無。
希望龔如心的，化為虛無，還出了虛無，希望人類能夠無中生有和沒有恐懼。
㈣ 小時候看過一部電影，忘記叫什麼名字了，是一個女的參加派對還是酒會在吃蛋糕，
1. 電影《魔胎》是一部由劉鴻泉導演，於1983年上映的香港電影。
2. 該電影的主要演員包括呂秀菱和艾迪。
3. 故事圍繞某地產富商鄭家展開，發生在鄭老太太和二媳婦在七月盂蘭節投燈賣物會上。
4. 在這次活動中，鄭老太太和二媳婦分別以高價投得一件古玉和購得一件古虧盯型玉。
5. 隨後，一系列的故事情節由此展開。
㈤ 愛麗絲夢遊仙境主要內容是什麼
《愛麗絲夢遊仙境》是迪士尼一部3D立體電影，它的內容是主人公愛麗絲已經19歲了，重回仙境的故事。
愛麗絲的心智漸漸成長了，最後她不再是那個柔弱的少女，而變成了一個有自己主見，敢於吐露真言，勇於冒險的年輕人。在回到現實世界後，愛麗絲能夠果斷的拒絕求婚，戳破身邊每一個人看似完美的生活。
㈥ 一個小女孩吃了一個東西變成了巨人這個電影叫什麼
愛麗絲夢遊仙境吧。
裡面就有這個情節，吃了個蛋糕就會變大，吃了葯水就會變小。
不知道是不是你要找的。