過生日，蛋糕經常是必不可少的一個，而往別人臉上抹蛋糕，也成為了過生日的一種習慣，雖然大多數人不會這么做，但是有不少人都喜歡往別人臉上抹蛋糕。那麼問題就來了，這樣的做法是侮辱還是示好?
影視里，那些演員都是為了達到喜劇的效果，才會直接把蛋糕拍在別人的臉上，可是這種做法卻也被復制到了現實生活中。一個完整的、還未動過一口的蛋糕，就這樣一股腦拍在了你的臉上，你認為這是幾個意思?
明明是自己過生日，自己該得到別人真心的祝福，偏偏卻成為了眾人眼裡的笑料，這樣的朋友確實是真心待你的嗎?我想可不是，真心待你的人可不會這么對你。
可能有人會說，這樣的做法又沒什麼不好，有這樣沒有情調的朋友真沒意思!可是你有沒有想過，如果因為這樣一拍而讓對方受到傷害或是死亡，你還會把這當成惡作劇嗎?
又有可能有人會說，人哪有這么容易這樣就死掉?可是，這世上沒有什麼說不準的事情，這個世界上因惡作劇喪命的人可是大有人在。並且，誰會一整個蛋糕全拍在對方的臉上?這是友情的體現?這分明是智商、情商嚴重不足!
換位思考，如果你知道對方應該不會喜歡這樣做，你仍是這樣做，那麼這樣做的後果只會招來別人的厭惡和憎恨。一個好好的生日，就這樣一巴掌給拍沒了，好好的友情就這樣被你拍散了。
真正的朋友，只會在你切完蛋糕的時候，才會沾點蛋糕往你的臉上抹上一些，或是把分到手的蛋糕全抹在你臉上。而非像影視里的那樣，不會不顧你的面子，直接把你拍成一隻大花貓，淪為眾人的笑柄。
前者那麼做會招致反感，無非是因為只有自己一個遭到其他人的嘲笑，感覺自己被孤立和隔離，在群體里顯得格格不入，會讓自己有種被羞辱的感覺。試想，一群人圍著看你的笑話，你心裡會有怎樣的感覺?肯定是不舒服的!
而後者那麼做卻不會招來厭惡的原因就更簡單了，一群朋友陪著自己一起出醜，沒有誰會笑話自己，彼此都能其樂融融地相處，這才是過生日往別人臉上抹蛋糕打開的正確方式!
所以，過生日時往別人臉上抹蛋糕，一步行差踏錯，就會演變成一場友誼的小船說翻就翻的大戲，侮辱和示好往往就在一念之差。
⑵ 什麼是包袱相聲里的術語都什麼意思
包袱的意思經過細密組織、鋪墊的喜劇效果，包袱是逗笑觀眾的主要部分。
包袱就是笑料，或者組織笑料的方式。馬季在其《相聲藝術漫談》中將組織包袱兒的手法分為二十二類。這些手法一般是交錯、混合使用。把包袱提出來就叫「抖包袱」，在抖之前，先要進行鋪墊吸引觀眾的注意力引發懸念，這就叫鋪平墊穩。
只有鋪墊穩妥了，包袱笑料的幽默才能有最大的發揮。而笑料就是非常簡單的通過語言動作即時達到讓觀眾發笑的目的，比如我們在電視劇里看到一個男服務生把蛋糕扣到客人頭上，這是屬於淺層次的幽默手法。一旦包袱抖落出來，觀眾笑了，那麼這就是個「響包袱」，，也就是成功的「包袱」；反觀則是個「悶包袱」。
相聲其它術語——
1、生書，熟戲，聽不膩的曲藝
聽評書要聽沒聽過的；聽戲要聽熟悉的, 邊聽邊哼哼是很有味道的; 曲藝總是聽不膩的，越聽越有意思。
2、調侃兒
江湖黑話，相聲業內的一種秘密聯系方式，就是「調侃兒」、「春典」「唇典」 。說文言叫「轉文」，說韻文叫「上口」，說黑話就叫「調侃兒」。
3、量活
量活，捧哏的意思。別小看這個捧哏，在使活的時候捧哏是掌舵的，講究「不把一個包袱扔在地上」，一般都是老藝人給新手量活，幫助掌握尺寸。
4、膩縫兒
群口相聲里邊也有捧哏和逗哏，同時還有一種角色叫「膩縫」，就是穿插在捧逗之間，將笑料進行傳遞的，比如《扒馬褂》裡面扮演正直中間人的角色。
5、兩門抱
相聲或者曲藝界而論，相聲門有師承，評書、快板、大鼓等其他曲藝形式也有師承，相聲演員不但入相聲家譜，其他曲藝門類也有入門輩分登記。
6、填產業
相聲藝人自己創作的經典段子，被其他藝人廣為學習，並且沿襲下去，就是給相聲「填產業」，也叫給後輩「留飯」。
7、砸掛
根據現場環境即興發揮，對表演進行臨時的修改，就叫「掛」、或者「現掛」，通常是和台下的觀眾互動。砸掛是現掛的一種，通常是對前場演出的演員和包袱進行重新提及，進行延伸、諷刺。
8、抄一個
當任何一個相聲演員在台詞中說出「爸爸」「爹」「父親」「叔叔」的時候，其他演員都可以答應一聲「唉」，這就算「抄了一個」。
9、貫口
大段連續的台詞，通常考驗相聲演員的嘴皮子功夫。比較著名的貫口活有《報菜名（菜單子）》《八扇屏》《白事會》《誇住宅》《地理圖》；趟子就是貫口，同時在快板裡面大段的貫口也可以特指為趟子，比如數來寶裡面有著名的「進街趟子唱八家」，唱了豆腐坊、剃頭棚、鐵匠鋪等舊時代的小生意。
10、刨活
把段子中的「底」提前告訴給觀眾，讓笑料失效，就叫「刨活」、「刨底」，是舊社會演員之間的一種不正當競爭的行為。現在的演出也有「刨」，當然現在刨底的人大多數是台下的觀眾。
(2)臟手挖蛋糕是什麼意思擴展閱讀：
包袱的藝術手段——
相聲的抖「包袱兒」，列入「逗」的技法之中，在結構包袱兒時，常常使用「三翻四抖」的手法。三翻四抖，又叫「三頂四撞」，就是說捧哏的領會不到逗哏的話，到第三翻包袱兒才抖落開了。三翻是反復鋪墊的意思，不一定正好三翻。
侯寶林在其《侯寶林談相聲》中將包袱兒構成的藝術手段歸納成兩大類：一類是用直接的方法構成包袱兒，或直接將內容加以強調；或將內容加以誇大；或以揭露的方式將內容予以否定。另一類是用間接的方法構成包袱兒，或有意先將內容加以歪曲（曲解，雙關，錯覺，誤會）；或借媒介將內容加以陪襯。
使用包袱兒須經歷系包袱兒、解包袱兒、抖包袱兒的過程，包袱兒的內容來源於社會生活中可笑的人和事。將現實中可笑事物激活，真正達到引人發笑的目的，這要經過一個「墊」(為揭示事物先作鋪墊，把包袱兒系好)、「支」(將聽眾注意力引到相反方向，把包袱兒系緊)、「刨」(出人意料地解開包袱兒，刨開事物的實底，引人發笑)、「抖」(抖落包袱兒，進一步闡發事物的可笑性)的過程。
⑶ 怎麼看待過生日的時候總有些人喜歡把蛋糕糊在別人臉上的行為
我是極其討厭這種行為的，不僅浪費蛋糕，還會讓朋友之間的感情受到影響。沒有哪個人希望自己身上頭上都是奶油，回去洗澡洗衣服吧，也沒有哪個人希望自己花錢買的蛋糕一下子就這樣沒了。
總之，我是不喜歡糊人一臉蛋糕這種行為的，快樂的生日用合適的方式過可以增進朋友感情，而用不合適的方法就會適得其反。